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鑒賞 | 華麗、精致的日本傳統微型工藝品

追溯日本美術的歷史, 可以不難發現使用了微型技術的漆器或金屬工藝的古代名品。 古代武士的甲冑、平民百姓的飾物, 以及出口到海外的藝術品, 都是日本各歷史時代技藝精華的產物。

這些名品曾被作為奉獻給神佛的法器或是貴族階層的奢侈品而為一小部分權力者所擁有, 故屬一種局限性文化。 而精益求精、爐火純青的技藝成果開始被大眾百姓所享, 且微型工藝日益普及并繽彩紛呈, 那是在進入町人(即手藝人與商人)文化繁榮的江戶時代(1603-1867)以后的事。

說到江戶的微型工藝, 首先要提及的是日本武士的刀飾用具。

刀(即日本的武士刀)是武士的象征, 而從之前的戰國時代傳承下來的佩掛刀飾的習俗, 在太平盛世中開始迅速走向對精細技藝的追求, 而“鍔”即護手(用于保護握住刀柄的手)就是其中一例。 在直徑約7公分的金屬塊的正面與背面, 精細地雕刻著一個花鳥風月的飄渺世界, 甚是出色。

日本的武士刀上嵌入的“鍔”(即護手)的兩面均是繪有松樹、仙鶴的微型畫。 《櫻紅葉蒔繪脇指拵》, 作于十九世紀末。 6.2×6.9公分。 (根津美術館所藏)

藝術精品:根付”(吊墜)

模仿生物或故事卡通人物制作的形象詼諧的“根付”(吊墜)。

1. 雙手按著木屐的雷神“雷電”。 象牙雕刻, 高5公分。

2. 眼睛鑲嵌精致、細部表現清晰的青蛙。 《干柿與青蛙》, 亮長制作, 黃楊木雕, 高3公分。

3. 江戶人嗜好的鰹魚時鮮也被制成“根付”(吊墜)。 《牙雕初鰹根付》, 光廣制作, 象牙雕刻, 直徑4.1公分。

4. 抬起前腳并作出可愛動作的小狗。 《小狗》, 亮長制作, 木雕, 長3.5公分。

5. 梨皮與蜜蜂, 逼真的質感令人叫絕。 《梨子與蜜蜂》, 江月制作, 木雕, 高4.9公分。

6. 母虎瞪著雙眼守護著2頭小虎。 《母子虎》, 白龍制作, 象牙雕刻, 長3.5公分。

7. 鼓起翅膀抵御寒冷的麻雀, 這一姿勢常被作為創作原型。 《福良雀》, 漆涂工藝品,

長4公分。

8. 猴子手持象征著長壽的桃子。 《猴》, 豐昌制作, 木雕, 高3.7公分。

時尚造就了精細的工藝

吊掛在腰間的飾物“印籠”, 是這一時尚潮流的一個典型。 “印籠”, 原本是放印章或藥物的容器, 最初流行于武士階層, 后來, 當它普及至平民社會時, 便被純粹地看作是一種飾物。

“印籠”一般為長方形, 長約9公分, 寬約6公分, 容器的外側有使用“蒔繪”(用金粉在漆器上繪畫的技法)、景泰藍等各種技法所描繪的圖畫與花紋。 以自然景物、喜慶花紋、神話童話等為題材的各種精致的圖案, 似乎都在講述著各種各樣的故事,

令人百看不厭。

“印籠”上有用蒔繪(泥金畫)及螺鈿工藝手法畫的常春藤, 并附有同為蒔繪(泥金畫)的圓形吊墜。 《蔦蒔繪印籠》, 6.8×4.9公分(國立歷史民俗博物館所藏)

同時, 和服文化對精細工藝的出現起了推動作用, 這一點也是不可否認的。 和服的垂長線條以及具有觀賞性的圖案花紋, 使以寶石為主的項鏈、耳環很難與其相配,于是,身著和服的女性便會在盤攏的頭發上插一發簪,而男性會配以刀劍飾具等,這些兼具實用性的裝飾物成為一種時尚潮流。

“印籠”、“巾袋”(布袋)、“根付”(將煙草盒等吊在腰間時用作別扣的吊墜)等小飾品的需求,也促使了微型工藝的不斷進化。使用木料、象牙等制作的“根付”,以機智的設計以及超絕的技藝將森羅萬象凝縮在一個在僅數公分的世界里,而這正是江戶平民文化的微型工藝的趣意之所在。

明治150年の日本畫と工蕓

1868年に明治時代に入ると、政府主導のもと殖産興業や輸出振興政策が推し進められ、海外での日本美術への関心が高まりました。政府は『溫知図録』を制作するなど、國家戦略として工蕓図案指導に力を注ぎました。

5月15日,“21Gem游學團”將在訪問三重縣珍珠養殖基地之后,受邀前往京都國立近代美術館,參觀正在舉行的《明治150年の日本畫と工蕓》展覽。

鈴木長吉《十二の鷹》1893年

堪稱日本頂尖的彫金、高浮彫、彫漆、燿彩絵、蒔絵等工藝悉數亮相,人間國寶級工藝大師也將現場展示技藝!有幸一睹日本近代工藝精品的風采。

使以寶石為主的項鏈、耳環很難與其相配,于是,身著和服的女性便會在盤攏的頭發上插一發簪,而男性會配以刀劍飾具等,這些兼具實用性的裝飾物成為一種時尚潮流。

“印籠”、“巾袋”(布袋)、“根付”(將煙草盒等吊在腰間時用作別扣的吊墜)等小飾品的需求,也促使了微型工藝的不斷進化。使用木料、象牙等制作的“根付”,以機智的設計以及超絕的技藝將森羅萬象凝縮在一個在僅數公分的世界里,而這正是江戶平民文化的微型工藝的趣意之所在。

明治150年の日本畫と工蕓

1868年に明治時代に入ると、政府主導のもと殖産興業や輸出振興政策が推し進められ、海外での日本美術への関心が高まりました。政府は『溫知図録』を制作するなど、國家戦略として工蕓図案指導に力を注ぎました。

5月15日,“21Gem游學團”將在訪問三重縣珍珠養殖基地之后,受邀前往京都國立近代美術館,參觀正在舉行的《明治150年の日本畫と工蕓》展覽。

鈴木長吉《十二の鷹》1893年

堪稱日本頂尖的彫金、高浮彫、彫漆、燿彩絵、蒔絵等工藝悉數亮相,人間國寶級工藝大師也將現場展示技藝!有幸一睹日本近代工藝精品的風采。

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